تداعيات المشهد الاجتماعي على سيكولوجية اداء الممثل المسرحي
الصفحات
134-150الكلمات المفتاحية:
الملخص
ان المشهد المسرحي يتأثر بكل التداعيات والانعكاسات والتجليات للمشهد والواقع الاجتماعي عليه بفرضيات المستوى للبناء الفكري والمعرفي والمادي، فان جميع هذه العوامل تشكل الحضور المسرحي والرؤية الفنية والجمالية للصورة المسرحية مع التجارب المسرحية والمناهج والتيارات الأدائية التي تم توظيفها للمشهد الادائي وحضور الممثل.
لذا الممثل المسرحي يتعامل وفق هذه المؤشرات المسرحية والاجتماعية ويكيف ادواته نفسيا وجسديا وتكنيكيا لخلق اسلوب ادائي تمثيلي قادر بواسطتها على تشكيل حضوره المسرحي وفق متطلبات النص او العرض المسرحي ومهما كانت الرؤية في هذه الطروحات, لذلك اهتم البحث بالتركيز وإظهار هذه القدرات الادائية للممثل وكيف يستطيع ان يتعامل وفق اي بيئة مسرحية يخلق فضائه الادائي وتعبيره في رسم المشهد المسرحي, لذلك كان البحث من خلال عنوانه واهميته (تداعيات المشهد الاجتماعي على سيكولوجية اداء الممثل المسرحي) بإعطاء مساحة للممثل ان يكشف عن وعيه وامكانياته الادائية ويتعامل سيكولوجيا مع المتغيرات في المشهد الاجتماعي وانعكاسه على المشهد المسرحي, لاسيما وان اختيار العينات الثلاثة ومؤشرات البحث والنتائج التي تكشف عن قدرة الممثل للتعامل مع اي معطيات فكرية اجتماعية ثقافية ومسرحية تنتج قدرة واسلوب للتعبير الادائي المسرحي وامكانية الممثل المسرحي.
المراجع
- Al- Bashatawi, Y. (2011). Theater and Contemporary lssues. Jordan: Academics Publishing.
- Al- Gawthri, W. A. (2024). Interactive theatre: From zero to performance. Damascus: Raslan Publishing.
- Al- Jaf, F. (2012). The physics of the body: Meyerhold... and the theatre of movement and rhythm. Baghdad: Al-Mada Publishing
- Al- Khudairi, N. B. (2016). In the worlds of Arab theatre: Issues and experiences. Amman: Al-Akademion Publishing.
- Al- Yousef, A. (2010). Theatrical space between social text and dramatic economy. Damascus: Raslan Publishing.
- Arafa, I. (2020). Psychological fragility. Saudi Arabia: Dalail Center.
- Basnett, S., & Lefevere, A. (2022). Constructing cultures: Essays on literary translation (M. Anani, Trans.). Egypt: Hindawi Foundation.
- Biatli, Q. (2020). Theatrical concepts and methods. Amman: Al-Akademion Publishing & Distribution.
- Brook, P. (2002). The complete works (F. Abdel Qader, Trans.). Egypt: Dar Al-Hilal.
- Davidov, L. (2015). Memory (N. Khazam, Trans.). International House for Cultural Investments.
- Evans, J. R. (2000). Experimental theatre: From Stanislavski to Peter Brook (F. Abdel Qader, Trans.). Sharjah: Sharjah Center for Creative Thinking.
- Khalil, F. (2019). Introduction to actor preparation. Al-Hiwar Al-Mutamaddin [Website].
- Khushaba, D. (2020). Famous theatrical schools and examples of famous plays. Egypt: Arab Press Agency.
- Krotowski, J. (1986). Towards a poor theatre (K. Q. Nader, Trans.). Baghdad: General Cultural Affairs Publishing House.
- Marini, H. (1996). Actor's techniques. Kenitra: Al-Boukili Publishing.
- Omar, D., & Qardakhi, B. (2024). Impro theatre (A. Kanaan, Trans.). Basra: Dar Al-Fonoon wal-Adab.
- Pizzo, A. (2025). Theatre and the digital world: Actors, scene, and audience (A. F. Habshi, Trans.). Egypt: Hindawi Foundation.
- Rolls, E., & Riggs, C. (2021). The little book of psychology. Iraq: Jarir Bookstore.
- Sadie, F. (2019). Principles of business administration and organization theories. London: e-Kutub Ltd.
- Sharji, A. (2013). Actor's semiology. Baghdad: Adnan Bookstore.
- Zaidan, M. (2023). Rhetoric of contemporary theatrical text. Jordan: Academic Book Center.
المعرفات
معرف الكائن الرقمي DOI: 10.33899/frj.v3i1.62312
هذا العمل مرخص بموجب رخصة 
